目前分類:2014 千圈之旅 (4)

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《千圈の旅》在無言中聽見痛楚,在詭譎氛圍中感受近乎窒息的壓抑……窗後草間彌生永恆的逼視,強迫觀眾直面那難以言說的創傷。透過一幀幀影像與導演郭文泰的專訪,呈現了凝結的瞬間,重返幻覺般的戲劇現場......

千圈之旅

由台北市立美術館發行的《現代美術》176期出刊囉!河床去年在實驗劇場的演出《千圈の旅》躍然紙上,以「書中劇場」的形式重現大家眼前,並收錄導演郭文泰的專文,分享他創作《千圈の旅》的歷程,精彩內容絕不能錯過!

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文:于善祿

除非個子夠矮,否則想要抵達座位,得先低頭並彎腰走過一曲甬道,(應該要走慢一點,漸漸調整觀看的身體與姿態;幸好沒有空間幽閉症,或者空間小到╱大到剛剛好介於幽閉與否的臨界?),來到已經坐了八成滿的觀眾席區,原本不好意思去叨擾已經坐定的觀眾,但隨即聽從導演郭文泰的建議,往後排一點的位子坐,想來在這約莫四、五十人的空間裡,後排一點的位子,視野肯定會比較廣些。

郭文泰與他的製作團隊河床劇團,歷來擅於創造舞台的機關與幻術效果(每每讓人對其精心打造的木工舞台巧思,讚嘆不已),並且從「開房間」系列以來,更不斷地為觀眾營造另類的審美感官經驗,在表演空間與觀看之間,探索與開啟諸多的可能性。再者,其作品的演員通常沒有什麼台詞,表情也高度控制在零度與中性,個性鮮明的音樂是襯托場面調度與緩慢轉變最佳的拍檔(這次的音樂設計是黃思農,兼蓄空靈、迷幻、極簡、重覆等特質,頗為搭合)。

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千圈之旅

文:鴻鴻

過去十年,河床劇團的作品展開大規模的,和各領域藝術家不同主題的對話,從戲劇家莎士比亞、華格納、羅伯威爾森,詩人波特萊爾、夏宇,科學家愛因斯坦,畫家馬格利特,到南管與動漫等多種傳統與當代、高尚與通俗類型,展現了強大的胃納與企圖心。但是同時,河床的風格仍一眼可辨:精緻的視覺處理、衝突的色彩、殘酷的意象、與夢般的緩慢動作。
河床最令人困惑的,往往是他們的反敘事、超現實。然而反敘事並不是沒有故事,相反的,他們有太多故事,只是抽掉了(或置換了)人物與人物的連結(一如夢中),來換取每個人物給人的驚異感與更鮮明的存在感。這些人物和場景的並置,於是造成了超脫現實的詩意。然而,由於劇場是不容置疑的現場藝術,河床的演出又堅持將觀眾包覆在內的親密關係,這種迎面而來的超現實,竟產生了強烈的真實感。

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千圈の旅  

草間彌生×普普美學×意象劇場
河床劇團《千圈の旅》One-Thousand Circles for Space Travel

寄居圓點與鏡面的幻覺秘境
對抗生命自我抹殺與無形暴力的關係

強迫症。幻覺。泯滅。
走入草間彌生的作品,陷入重覆與堆疊的暴力,消失於無限之中……

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